Lagerfelds Wohnungen: Karl der Große und sein Reich

Für diese Wohnung kaufte er die gesamte erste Edition der neu gegründeten Gruppe Memphis auf. Dieses internationale Kollektiv aus Architekten und Industriedesignern, zu dem auch Matteo Thun gehörte, forderte eine Rückkehr zu Farben und geometrischen Formen. Und auch der Humor sollte nicht zu kurz kommen. Entsprechend sah die Wohnung aus, als wäre sie aus einem Comic entsprungen. Ein Sitzplatz befand sich in einem poppigen Boxring.

„Diese Möbel haben keine Vorbilder“, fand er. Ein Ort ohne Vergangenheit braucht nun mal keine historischen Bezüge. Laut Kalt und Mauriès richtete er einen „Spielplatz ein, einen Ort, an dem er endgültig mit den üppigen Stilen des 18. Jahrhunderts bricht, denen er in Paris verfallen war“.

Üppige Bleibe

Gemeint ist damit vor allem sein Refugium im Hôtel Pozzo di Borgo, in dem er 30 Jahre lang verschiedene Bereiche bewohnte – auch während der Zeit der monegassischen Bleibe. Ein Bau ganz nach seinem Geschmack: monumentales Portal, gepflasterter Hof, zauberhafter Garten. In den Wohnräumen selbst schwelgte der Meister in Luxus, inspiriert von Friedrich II., Ludwig XV. und Madame Pompadour. Künstler und Freund Patrick Hourcade half ihm beim Zusammentragen: „Die Zimmer waren nie fertig eingerichtet, denn unsere Sammelleidenschaft führte dazu, dass wir die Möbel ständig umstellten“, erinnert sich dieser.

Lagerfeld sammelte Bücher – in rauen Mengen, sie nahmen viel Platz ein. Dazu besaß er die Buchhandlung L7. „Er liebte die Bücher, aber nicht in der Art der Bibliophilen. Er liebte sie, weil er Freude daran hatte, sie zu lesen, wegen ihrer Themen, zu denen Literatur, Geschichte und dekorative Kunst zählten, oder wegen der Informationen, die sie ihm boten“, erklärt der Geschäftsführer. „Mit dem Wechsel seiner Interessensgebiete änderten sich die Schwerpunkte. Das Objekt an sich zählte kaum.“

Sehnsucht nach Vergangenheit

Doch den bedingungslosen Kampf gegen Nostalgie verlor er schließlich. Bei der letzten Inneneinrichtung in der Villa Louveciennes setzte er die Sehnsucht nach der ewigen Gegenwart nicht mehr durch. Das Gewesene ließ sich nicht mehr völlig ignorieren. „Vielmehr war ihm der bewusste Umgang mit der Vergangenheit wichtig – und der erklärte Wille, sie stets in sich zu tragen“, berichtet Mauriès.

In einem kleinen Nebenzimmer der Villa brachte er Möbel aus seiner Kindheit unter. In einem anderen hing die Kopie eines Gemäldes von Adolph von Menzel, das er sich in seiner Jugend gewünscht hatte. Das Haus wurde zu einem eindrucksvollen Repräsentationsobjekt seines Geschmacks – es sollte bis ins kleinste Detail seinen Vorstellungen entsprechen: Nur mit Art-déco-Möbeln oder deutschen Werbegrafiken sollte er sich zufrieden geben.

Gewohnt hat er hier nicht. Er soll nur einmal hier geschlafen haben. Fotos erschienen zu Lebzeiten nie. Denn Bilder seiner Refugien lösten jedes Mal Ermittlungen des Fiskus aus, mit dem er im Clinch lag.