Auktion bei Christie’s: Von Kunstsammlern und Raubsauriern

Größer, mächtiger, toller

Der Wissenschaftshistoriker Lukas Rieppel, der an der US-amerikanischen Brown University lehrt, hat in einem 2019 erschienenen Buch überzeugend dargelegt, dass die Entdeckung von Dinosauriern – sowohl als Fossilien als auch als Publikumsmagneten in Naturkundemuseeen – exakt im Gleichschritt mit dem Siegeszug des Kapitalismus US-amerikanischer Prägung passierte.

Zwar wurden die ersten Dino-Skelette um 1820 in England gefunden, doch der Fokus verlagerte sich bald in die USA, wo – im Gefolge von Eisenbahn- und Bergbau – bald die mächtigeren Dinos gefunden und zum Sinnbild für die neue Wirtschaftsmacht stilisiert wurden. Die Financiers und Profiteure dieses sogenannten „Goldenen Zeitalters“ (das übrigens eben erst als Motto der Mode-Gala des New Yorker Metropolitan Museums diente) begründeten nicht nur Kunstsammlungen, sondern auch Naturkundemuseen: Große Figuren waren etwa J. P. Morgan oder Andrew Carnegie, nach dem neben dem bekannten Konzertsaal in New York auch die Dino-Art Diplodocus carnegii benannt wurde.

Reichtum als Naturphänomen

„Diese Philantropen fühlten sich zu Dinosauriern hingezogen, weil diese ein Werkzeug waren, um die Entwicklung des amerikanischen Kapitalismus als naturgegeben darzustellen“, schreibt Rieppel. Die Evolution der Dinos stützte die Idee, dass die Konzentration von Ressourcen in der Hand von Wenigen Vorteile bringen würde. Die Präsentation in großzügig gestifteten Museen, die vom Publikum geliebt und gestürmt wurden, half mit, die Unruhen und Verwerfungen zu glätten, die eine solche Konzentration in der realen Welt verursachte.

Wie Rieppel anmerkt, ist diese Erzählung im heutigen „Goldenen Zeitalter“ weiterhin gültig (die Milliardärsliste des Forbes-Magazins wuchs während der Pandemie um 573 Namen, was auch die Sorge, dem Kunstmarkt könnte die Klientel ausgehen, eher obsolet macht). Was sich verändert hat, sind jedoch die geografischen Hotspots – und auch die Vorstellung der Dinos selbst.

Das größte Dinosaurier-Museum der Welt steht heute in Pingyi, China, finanziert vom Amateurpaläontologen Zheng Xiaoting, der als Manager einer Goldmine reich geworden war. Es passt ins Bild, dass auch viele der prominentesten Dino-Funde in jüngster Zeit aus China stammen. Viele der dort entdeckten Fossilien – etwa der „Sinosauropteryx prima“ – gehören nicht mehr zu elefantösen Riesen von der Art, die man aus Dino-Büchern kennt: Die Tiere waren eher flinke, anpassungsfähige Räuber, ihr Erscheinungsbild war vermutlich von einem Federkleid dominiert.

Vom T-Rex zum Smart Dino

Zu jeder Zeit waren Dinosaurier auch Produkte der Vorstellungskraft, die Lücke zwischen Fossil und Museumsexponat wurde und wird stets auch mit technologischen Innovationen gefüllt. Das nun von Christie’s angebotene Skelett wird bei Interessenten erst gar nicht mehr unter seinem wissenschaftlichen Namen Deinonychus Antirrhopus angepriesen, sondern schlicht als „The Raptor“: Die Spezies sei die Inspiration für den „Velociraptor“ in Michael Crichtons Roman „Jurassic Park“ gewesen, der in Steven Spielbergs Verfilmung ab 1993 eine neue Welle der Dino-Mania lostrat.

Gehörte das Fossil eines Tyrannosaurus Rex mit dem Spitznamen „Stan“, das 2020 ebenfalls bei Christie’s im Kontext einer Kunstauktion angeboten wurde und um 31,8 Millionen US-$ (mehr als das dreifache des Schätzwerts) den Besitzer wechselte, noch zur traditionelleren Saurier-Generation, so ist der „Raptor“, glaubt man den Marketingmaterialien, total zeitgenössisch: Der Deinonychus sei das „smarteste Tier seiner Zeit gewesen“, heißt es da, auch das Buzzword „agil“ findet sich im Ankündigungstext. Und natürlich trug der Dino ein schickes Federkleid.

Auch die Kunst operiert oft mit Objekten, die eine Verwurzelung im Alten und damit Beständigkeit suggerieren. Wie der Marktliebling Damien Hirst 2017 mit dem „Schatz“ eines angeblich gesunkenen Schiffes zeigte, funktioniert das auch, wenn die Geschichte erfunden ist: Wer sich die Objekte leisten kann, ist auch gegen die Verwerfungen der Gegenwart gefeit. Der „Raptor“ wird nun auf 4 bis 6 Millionen US-Dollar geschätzt, und der agile Sammler des Anthropozäns kann sich sicher sein, etwas Zeitloses zu erwerben.