Wiener hat Tausende unveröffentlichte Originalzeichnungen

Dabei war Prassé selbst ein guter Zeichner, auch wenn er das heute abwiegelt. „Aber geh!“, sagt er, wenn man die Blätter bewundert, die er einst zur Matura abgegeben hat.

Frühe Leidenschaft

Die Begeisterung für Kunst und Architektur war jedenfalls schon früh vorhanden – wie auch sein Spürsinn und seine  Leidenschaft für Originale: eine Lötz-Vase entdeckte er mit 16 im Antiquariat, bald folgte eine Zeichnung von Carl Krenek – ein Porträt Josef Hoffmanns. 

Wenig später, 1967,  hielt er eine Aktion der Wiener Gruppe um Otto Mühl und Günter Brus im damaligen Porr-Haus mit der Kamera fest. Die Bilder sorgten für Aufsehen, wurden publiziert – aber das Rampenlicht reizte René Prassé für sich persönlich nicht. 

➤ Hier mehr lesen: Womanizer-Erfinder Michael Lenke: "Orgasmus ist ein Grundrecht!"

Als dann die internationale Architekturelite bei Biennalen, Preisverleihungen oder Ausstellungen auftauchte, packte er sein eigens angefertigtes Büttenpapier-Buch ein und bat um Einträge. Nicht um Autogramme – sondern um Kunstwerke. 

Was als grafische Deutung des Wortes „Anfang“ von Friedrich Achleitner begann, nahm nach ein paar Rückschlägen – Margarete Schütte-Lihotzky unterschrieb wie einige andere auch ganz einfach – bald richtig Fahrt auf.

„Es hat schon geholfen, dass Hans Hollein früh eine Zeichnung gemacht hat“, erinnert sich der Sammler heute. Als Student hat er in einem Büro im selben Haus gearbeitet, Holleins Schwägerin habe, so meint René Prassé, wohl „ein gutes Wort“ für ihn eingelegt. 

Der Ehrgeiz der Architekten-Kollegen war jedenfalls geweckt!

Bald zogen andere Stars nach, der spätere Pritzker-Preisträger Toyo Ito malte ein wunderbares „House of Sun“, Ettore Sottsass zeichnete ein entzückendes Häuschen, aus dem jederzeit der „Kleine Prinz“ spazieren könnte. 

Dem stehen beinahe comicartige Werke wie die „Knödel Architecture“ des japanischen Architekten  Kinya Maruyama und regelrechte Gemälde wie „City of Beautiful Bodies“ des ehemaligen Prix-Schülers Lukas O. Göbl. 

Der Niederländer Winy Maas skizzierte Berge, auf denen künftig Städte stehen könnten – nur um von seinem gefeierten Landsmann Rem Koolhaas prompt parodiert zu werden: gleiche Silhouette, schlampiger gezeichnet, signiert mit „Imitation is the greatest Compliment“.

Manche Beiträge sorgen auch überraschend für Klarheit: Stefano Boeri, der Architekt des berühmten Mailänder Hochhauses „Vertical Forrest“ schrieb in der Widmung zu dem von ihm für René Prassé skizzierten Gebäude: „House to F. Hundertwasser“ und verbeugte sich quasi postum vor dem österreichischen Künstler. 

Josef Kurrent wiederum, der auch einige großartige Porträts beisteuerte, kreierte 1998 ein echtes kleines Zeitzeugnis: „Eine Vision für Wien vor 40 Jahren/seit 1958“  nennt er seine wunderbare Federzeichnung. Nicht alle Zugänge waren einfach. Zaha Hadid etwa musste bei einer Ausstellung umgarnt werden – sehr zum Missfallen der Galeristin.

„Wenn du eine Zeichnung von Zaha Hadid willst, dann wirst du bei mir eine kaufen müssen!“, drohte sie ihm, wie er sich lachend erinnert. Doch Hadid war charmant und willig, Prassé ging mit einer Zeichnung nach Hause.

Auch eigentlich „architekturferne“ Künstler wie Peter Pongratz oder Erwin Wurm tauchen in den Bänden auf.  Immerhin sind sie selbst oft auch „Häuslbauer“, und außerdem „ist doch alles Architektur“, wie René Prassé Hans Hollein passend zitiert. 

Wer zeichnet besser?

Erwin Wurm lieferte jedenfalls eine hübsche, für ihn typische Zeichnung mit dem augenzwinkernden Untertitel: „The depressed architect who wants to be an artist.“  

Zufällig trafen sich die Familien Wurm und Prassé bei einem Heurigen in Maissau wieder. Prassés Enkelin war ungefähr im selben Alter wie Wurms Tochter, die beiden Mädchen spielten nett. Als zwischen den beiden Funkstille eintrat, fragte Prassé die kleine Tochter des Künstlers: „Na, soll ich dir vielleicht etwas zeichnen?“ Das Mädchen nickte und René Prassé zeichnete einen Teddybären für sie. 

Der begeisterte die Kleine derart, dass sie zu Erwin Wurm lief und krakelte: „Schau Papa, so was Schönes hast du mir noch nie gezeichnet!“ 

Und seitdem hat René Prassé, immer wenn er den internationalen Kunststar trifft, das letzte Schmunzeln auf seiner Seite: „Na Erwin, kannst’ jetzt schon einen Pezi zeichnen?“, fragt er ihn dann.